福爾摩斯為什么愈硏讀，愈有吸引力？原著小說中，他是“史上第一個偵探顧問”，不受警察歡迎，但又不能不承認他的價值，因為警察是接受訓練去“辦案”（problem solving)，那是一份工作。但褔爾摩斯是自發“查案”，此中分别，是他給自己的使命感，務必找出"問題”所在（question raising)，要知道的不是結果，是過程。是因果。 是邏輯。
到了看＜新世紀福爾摩斯＞，再驚歎於21世紀编劇在原著廣大水庫中提煉出更多幫助現代人思考的礦物質。
譬如，
原著是人物為故事服務。
影集是故事為人物服務。
前者是看福爾摩斯破案。
後者是看福爾摩斯破一件案，就發現多一個自己的死穴，罩門，不足，缺陷。觀衆就在看福爾摩斯的天賦再高，也逃不過這些案件燒到他身邊的人，和他的身上去。
名為破案，其实他在消大家的業，在把大家從受苦的地方带到不受苦的地方，是渡。
所以，衆生要離苦得楽，他就要受苦。
原著的福爾摩斯“没有情感”，因他把自己困在Baker Street 221b不落情緣，其實是壓抑。影集的福爾摩斯卻承襲了原著的壓抑，把它從維多利亞時代的禁忌带到21世纪，讓印刷術，媒體業，名人文化在一百多年後今天造成的（犯）罪案（孽），給了我们新的視覺，從而得以在看褔爾摩斯“審視自己”時，也可以重新認識自己。
看影集＜新世纪福爾摩斯＞時的感觸是，為什么要絞盡腦汁來寫的劇夲會值得？會好看？因為創作人与觀衆都“愛智”，而“愛智”的結果，就是長智慧。但要在我們的文化中追求這種創作，經常得到的回應是，“很累”，“看不懂”，“訊息量太大”，“要不要這麽燒䐉”？（最好是看熟識的，現成的，那怕是己看過千百萬遍的，只要不用在看時生出問題，儼如“被要求”）
愈看＜新世纪福爾摩斯＞，我愈想到創作人／藝術家在我們的文化裏真像＜新世纪福爾摩斯＞中的福爾摩斯： 所查的案，就是為什么大家都想証明曾经存在，但又不想通过付出情感跟思考來實踐存在的價值？
